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Altavoces – Consejos para aumentar su vida útil

Desafíos para los altavoces

 

El alto nivel de potencia de los amplificadores  presenta dos desafíos para los altavoces.

  1. Manejar picos altos sin sufrir daños mecánicos. Este daño puede ser instantáneo de una sola vez o puede ser fatiga a largo plazo debido a una excursión repetida.
  2. El segundo reto es que el altavoz debe sonar bien cuando se reproducen esos picos de señal.

Con el paso de los años, los técnicos  de sonido se han acostumbrado a escuchar y observar ciertas señales que indican cuando el sistema está siendo operado con demasiada fuerza. Para proteger los altavoces presta atención a las siguientes señales:

Distorsión por sobrecarga de los altavoces.

La clave para prevenir los fallos de sobrecarga de los altavoces es prestar atención a los indicadores de limitación de picos en el sistema de sonido. Los técnicos atentos reducirán el nivel de amplificación cuando los limitadores de picos se activen repetidamente. Esta intervención manual evitará que la potencia media a largo plazo aumente hasta el punto en que se produzcan fallos térmicos.

Distorsión del recorte del amplificador.

Además evita que se introduzca una distorsión de rango completo, ya que esto puede crear peligrosas ondas cuadradas de alto voltaje que los amplificadores reproducirán y enviarán a los altavoces.
Debido al recorte de los picos de seña, los picos de presión acústica también se limitan. Si el operador continúa subiendo el volumen del sistema para obtener más nivel acústico, el nivel continuo de los altavoces podría aumentar a un nivel alto suficiente nivel para causar fallos térmicos en los altavoces.

Bombeo desde limitadores mal configurados.

Ten en cuenta que el uso de umbrales de limitación incorrectos para un amplificador puede resultar en la destrucción de los altavoces, la saturación del amplificador o la reducción de la capacidad de salida acústica. Asegúrate de que estás utilizando los umbrales de limitación adecuados en los procesadores digitales para que coincidan con los amplificadores que estás utilizando. Diferentes amplificadores requieren diferentes umbrales de limitación. Esto se debe a que no todos los amplificadores tienen la misma ganancia y no todos los amplificadores tienen el mismo voltaje de entrada.

Indicadores de reducción de ganancia del limitador.

Consejos generales

  1. Usa un HPF (Filtro de paso alto).
  2. Enciende el amplificador después de haber encendido la mesa de mezclas. Así evitarás enviar a los altavoces el transitorio que se produce con el encendido del equipo. A la hora de apagar los equipos siempre  apagar primero el amplificador por el mismo motivo.
  3. Usa un limitador.
  4. Evita el stress que causan los transitorios (Transitorios que se producen al encender los equipos, caída o golpes en los micros, feedback, etc)  ya que los efectos son acumulativos.
  5. Sube poco a poco los fader de la mesa… Un feedback puede destruir los altavoces.
  6. Cuidado con las extensiones y las bases de enchufes multiples. No dejes cables donde alguien pueda pisarlos y desconectar todo el sistema. Tampoco uses las extensiones con interruptores que encienden todo el equipo de una vez.

Altavoces – Fallos típicos

Antes de comprender cuales son los fallos o averías mas frecuentes de un altavoz es necesario conocer sus partes:

Partes de un altavoz típico

Partes de un altavozCuando un componente de altavoz da problemas, obviamente es importante identificar y, de ser posible, corregir el fallo. En algunos casos será necesario hacer investigar bastante profunda.

De no hacer una investigación acerca de lo que ha causado la avería podemos volver a tener el mismo problema una vez hayamos sustituido el altavoz. Por eso es importante conocer que es lo que ha llevado a que el altavoz falle.

Los fallos mas frecuentes en los altavoces son  generalmente de dos fuentes:

  1. Defectos de fabricación
  2. Operación incorrecta. Esto incluye fallos debido a problemas en el procesamiento de la señal externa. Estos problemas son más difícil de rastrear, particularmente si son intermitentes.

En todos los casos el punto de partida para identificar la causa de un fallo del altavoz es el componente fallido en sí mismo. Mediante el examen de los síntomas y la evidencia visual a menudo es posible determinar y corregir el problema.

Principales defectos de fabricación y métodos de prueba:

Defecto Prueba Resultado
Pegado insuficiente de los elementos de suspensión Barrido sinusoidal Zumbidos; Separación de cono (suspensión y araña) o diafragma
Unión incompleta de la bobina móvil  al diafragma Barrido sinusoidal Zumbidos; Rozamiento de bobina Separación de la bobina del diafragma
Soldaduras defectuosas en el terminaciones de la bobina móvil Resistencia  de conexión de bobina de voz Resistencia de la bobina infinita o intermitente; el sonido cesa o está lleno de estática
Diafragma mal ensamblado al marco o carcasa Chequeo visual, Barrido sinusoidal Grietas, partes sueltas, Zumbidos; ruido de rozamiento de bobina

Fallos ocasionados por los usuarios:

La causa de la mayoría de los fallos provocados en los altavoces son instalaciones poco sofisticadas, con operadores con pocos conocimientos y los fallos de conexión. Dichos fallos pueden ser de distinta naturaleza y fáciles de identificar pero de consecuencias catastróficas la mayoría de las veces.

Muchas veces será necesario desmontar o incluso destruir el componente para averiguar que ha sucedido, en cualquiera caso puede merecer la pena para establecer la causa del problema y evitar futuros fallos.

Ejemplos de fallos ocasionados por un operador con pocos conocimientos:

La mayoría de los amplificadores pueden producir muchos más vatios de los que se muestran si se les permite operar con distorsión de recorte (CLIP). Es así porque una forma de onda cuadrada tiene el doble de potencia que una onda sinusoidal de la misma amplitud. El peligro de permitir que un amplificador clipee no es que haya algo malo sobre una onda de frecuencia de audio recortada (o cuadrada) sino simplemente que la potencia de salida efectiva ha aumentado, ¡a menudo de forma espectacular! Reproduciendo música, la potencia promedio entregada al altavoz puede aumentar hasta 10 veces cuando un amplificador está recortando en comparación con la situación sin recorte. Es así porque el recorte es la forma más simple de compresión de audio. AUMENTA el nivel promedio de una señal. No es el hecho de que el amplificador esté saturado lo que causa fallos al altavoz: es la energía extra que se transmite al altavoz. El aumento en la potencia promedio es proporcional al aumento de la ganancia del sistema en comparación con la configuración sin recorte.

Recuerda: Un amplificador funcionando operando con distorsión de recorte puede quemar la bobina móvil.

Fallos de operación que pueden quemar la bobina móvil (Coil Voice)

Volumen excesivo
Cuanto más potente sea el sistema de sonido envolvente y más excesivo sea el volumen, mayor será la dificultad para que el amplificador transmita una señal de calidad. Si a potencia moderada el sonido no es de calidad, subir el volumen solo empeorará las cosas ya que se generarán de distorsiones que harán que el altavoz funcione por encima de sus especificaciones.

Ajustes excesivos en graves y agudos
Aunque una corrección razonable puede mejorar la calidad, establecer los valores al máximo o cerca de dicho máximo aumentará la potencia emitida en los registros afectados aproximadamente tres veces o más.

Ejemplo: Sin corregir niveles, a un nivel promedio de aproximadamente 30 vatios para un altavoz de dos vías, la distribución del sonido será de aproximadamente 7 vatios para el altavoz de agudos y 23 vatios para el altavoz de graves. Si se aumentan los graves tanto como sea posible, recibirá (para la misma configuración de volumen), aproximadamente 80 vatios en lugar de 23. En este caso, sería necesario que el amplificador fuera capaz de entregar esta potencia sin distorsión.

Cuando se muestra en la pantalla de un osciloscopio una señal de prueba de onda sinusoidal (una señal que consta de una frecuencia fundamental sin sobretonos ni armónicos), su parte superior e inferior los extremos exhibirán contornos normalmente redondeados. La potencia de salida promedio es la mitad de la potencia máxima de salida.

Ecualización excesiva
Cuando tiende a usarse el ecualizador como un corrector para amplificar graves y agudos sin referencia a la realidad. SI algunos faders de los ecualizadores se activan hasta +12 decibelios, es el equivalente a multiplicar la potencia entregada en esta frecuencia por 16. Si tomamos el ejemplo de un woofer que recibe 27 vatios, una corrección de  12 dB  requiere en el amplificador una solicitud de pontencia de 27 W x 16 = 432 vatios. Como muchos amplificadores no son capaces de proporcionar tales niveles de potencia sin recorte, esto genera un riesgo considerable para el altavoz.

Amplificador de poca potencia
Como medida de precaución, economia o por puro desconocimiento muchos usuarios eligen un amplificador que es de muy poca potencia en relación a la potencia admitida por el altavoz. A volumen alto, el amplificador recortará la señal y distorsionará o enviará “señales cuadradas.” Cuando un amplificador está saturando multiplica su potencia por 2x o por 3x durante algún tiempo.

Resulta difícil entender para muchas personas como un amplificador de poca potencia puede quemar altavoces que según las especificaciones del fabricante pueden soportar altas potencias. Para comprender porque puede pasas se necesita entender previamente la naturaleza de la música y como se relaciona con la potencia y la distorsión en los amplificadores.

Las notas musicales no son homogéneas en la distribución de las frecuencias que la forman. Hay mucha más potencia en las frecuencias mas bajas que en las regiones de medios y agudos.

Si examinamos el gráfico adjunto, podemos ver que el contenido de energía de las frecuencias agudas es de 10 a 20 dB menos que las frecuencias medias y graves. Por lo tanto, incluso si permitimos picos 10-dB en la parte de alta frecuencia algo que es común, el driver (tweeter) de alta frecuencia de un sistema se utilizará solo para manejar una décima parte de la potencia que deben soportar los componentes de frecuencia baja y media.

Así que en principio la distribución natural de la energía musical funciona a nuestro favor. Significa, por ejemplo, que un sistema de altavoces de dos vías capaz de manejar 10 vatios debe tener un tweeter capaz de manejar 10 vatios. Y por tanto, si el tweeter está pensado para soportar 20 vatios de potencia (característica de muchos altavoces) estamos construyendo un factor de seguridad 100% en la unidad de alta frecuencia. El resultado es que las capacidades de los componentes de un sistema de altavoces son equiparables a la distribución de energía natural de la música.

Amplificador (sobrecarga):
La especificación de salida de potencia de un amplificador no es un dato absoluto. Bajo ciertas condiciones de funcionamiento, por ejemplo cuando el control de volumen está configurado demasiado alto o cuando la señal de entrada es demasiado grande (clip), el amplificador puede exceder su salida de potencia publicada. La potencia de salida de un amplificador se clasifica con referencia a un nivel dado de distorsión armónica total (THD). Si se le pide más potencia, el amplificador la dará, pero a niveles de distorsión considerablemente mayores. Por ejemplo, un amplificador con una potencia nominal de 10 vatios (20 a 20,000 Hz con una carga de 8 ohmios) a no más de 0.5% THD podría sobrecargarse para producir 20 vatios de potencia de salida para los altavoces. Bajo estas mismas condiciones de trabajo, un amplificador con una potencia nominal de 20 vatios podría entregar 40 vatios a los altavoces; un amplificador de 800 vatios podría entregar 1600 vatios y así sucesivamente. Esta salida distorsionada extremadamente potente podría estar muy bien en la región de agudos,como pronto veremos.
La potencia adicional generada al sobrecargar el amplificador es rica en armónicos. Estos armónicos pueden ser particularmente peligrosos para los transductores de alta frecuencia (Tweeter). Los armónicos son múltiplos de frecuencia más alta de la señal original; por lo tanto, el componente de alta frecuencia de un sistema de a altavoces debe soportar el peso de la distorsión, aunque la señal original haya sido alimentada por un bajo.

Cuando un amplificador está saturando, los contornos de la onda se “recortan”, produciendo una onda casi cuadrada, que tiene áreas planas en los límites superior e inferior, donde la potencia promedio se aproxima a la potencia máxima. Cuando esto ocurre, se puede entregar al transductor de alta frecuencia hasta el doble de la potencia nominal, algo que quizás no pueda soportar. Sin embargo, un amplificador de mayor potencia puede generar los niveles de potencia requeridos sin saturación, lo que permite que el sistema de altavoces la señal que contenga un nivel normal de niveles de energía. Bajo estas condiciones, el daño al transductor de alta frecuencia es muy poco probable.

¿Qué se puede hacer para proteger al máximo los altavoces y evitar algunos de los fallos mas frecuentes?

No hay reglas rápidas. Muy pocos amplificadores tienen medidores que son capaces de indicar con precisión cuando un amplificador está saturando hasta el punto de dañar los altavoces. Incluso la posición de control de volumen no es una buena pista: la mitad de la rotación a menudo produce considerablemente más o menos del 50% de la potencia de un amplificador. No hay absolutos Ojalá hubiera. Sin embargo, podemos ofrecer algunas pautas:

1. Instala un amplificador más potente que la potencia nominal del los altavoces.
Recuerda. un altavoz puede requerir hasta diez veces el nivel de potencia promedio para esas ráfagas instantáneas de potencia sónica conocidas como transitorios (sonidos momentáneos frecuentemente producidos por los instrumentos de percusión) . Si el amplificador tiene suficiente potencia de reserva, los transitorios serán claros y nítidos. De lo contrario, los transitorios sonarán distorsionados. Cuando un amplificador se queda sin potencia para distorsiones, se ve forzado a exceder sus capacidades de diseño, produciendo niveles peligrosos de potencia ricos en distorsión de alta frecuencia.

2. No usar el amplificador clipeando.
Cuando un amplificador está clipeando se puede llegar a percibir un sonido distorsionado y generalmente ocurre en pasajes ruidosos cuando se reproduce a niveles de volumen alto.
Si el recorte ocurre regularmente, baja el nivel de volumen o instala un amplificador más grande que pueda entregar la potencia requerida sin distorsión.

3. No conecte ni desconecte las conexiones al amplificador mientras está funcionado.
Desenchufar o insertar conectores en un amplificador, preamplificador o receptor mientras está funcionando puede producir zumbidos fuertes momentáneos. A menudo, estos zumbidos ocurren a alta potencia y puede destruir las bobinas de voz del altavoz muy rapidamente

4. Evite el excesivo refuerzo de graves.
Recuerda que un aumento de 3 dB en el volumen es poco perceptible al oído, pero requiere el doble de potencia del amplificador, y muchos controles de tono son capaces de proporcionar un aumento de 15 dB.

El compresor de audio

Guía de compresores de audio

¿Qué es un compresor de audio?

Es un control automático de volumen o nivel.

El compresor se encarga de bajar automáticamente el volumen cuando sobrepasa ciertos parámetros que han sido establecidos de antemano para evitar que  el rango dinámico de dicho elemento controlado  se salga del plano.

Esencialmente, la compresión es la manipulación dinámica de la señal de audio. Es un procesador automatizado que cambia la señal de salida. A medida que entra más señal, el compresor baja la señal que sale. Con menos señal de entrada,  se atenúa menos o no se atenúa en absoluto.

La arquitectura del compresor

Para entender lo que hace un compresor necesitamos conocer como funciona internamente. Consta de dos circuitos básicos:

  1. Un procesador, que modifica la señal de audio. VCA
  2. Un circuito de detección  que le dice al procesador cómo debe actuar. Este circuito se denomina también sidechain o cadena lateral

Esquema de compresor

Cuando enviamos una señal de audio a un compresor la señal se divide y viaja por dos caminos al mismo tiempo. Por uno de los caminos viaja hasta el procesador y por el otro hasta el circuito de detección también conocido como “sidechain” o cadena lateral. Esta cadena lateral es una serie de circuitos que están al «lado» de la señal principal, y determinarán lo que compresor tiene que hacer con la señal principal.

Básicamente el procesador es un atenuador que reduce la señal cuando el circuito de detección se lo dice. Además consta de una serie de controles externos que le dicen como tiene que hacer dicha atenuación.

Umbral (Threshold)

El umbral se refiere al nivel por encima del cual actúa el compresor.  Es importante entender  que la acción de compresión está dictada por el lugar donde se establece el control de umbral. Si, por ejemplo, establecemos el umbral por encima del pico más alto de nuestra señal, ningún otro parámetro importará porque el compresor simplemente no hará nada. Por el contrario, si el umbral se establece muy bajo, los parámetros de atenuación tendrán un efecto inmenso en el resultado ya que el compresor actuará constantemente en toda la señal.

Ratio

Esta función le dice al procesador cuanto tiene que atenuar la señal. El ratio funciona en relación con el umbral. Si, por ejemplo, nuestra seña alcanza un máximo por encima del umbral, el ratio indicaría cuánta atenuación se aplicaría a la señal en términos de cuan cerca del nivel de umbral quedará la señal resultante. En otras palabras, un ratio de 2: 1 reduciría el nivel de señal hasta la mitad del nivel de umbral, mientras que un ratio 3: 1 reduciría la señal dos tercios  hacia el nivel de umbral, y un ratio infinito traería la señal hasta el nivel del umbral.

Ataque (Attack)

Este es el primer control de tiempo. Este control dicta al procesador  la velocidad a la que tiene que aplicar la atenuación sobre la señal. El ataque se refiere a la velocidad de la aplicación de reducción de ganancia, no al tiempo que le toma al compresor actuar.

Liberación (Release)

Segundo control de tiempo, Este control dicta a el atenuador  cuan rápido libera  la señal y le permite volver a un estado no procesado. Esta es una parte muy importante de cómo se formará la señal resultante. Por ejemplo, digamos que nuestro compresor se libera muy lentamente. Eso significa que después de que el compresor se dispare, habrá una incremento audible de la señal a medida que se reduzca la atenuación. Si la liberacion es rápida es posible que escuchemos un artefacto que se conoce como «bombeo».

En las voces, en particular, una liberación rápida hará que surjan todos los ruidos de la boca y respiracion y esta es la razón por la que el bombeo a veces se denomina indistintamente «respiración». los tiempos rápidos de liberación provocarán ruidos ambientales que pueden sentirse como si  el sonido estuviese “respirando» dentro y fuera. De cualquier manera, es un efecto indeseado. Si la liberación es extremadamente rápida es posible obtener cambios de amplitud dentro de la forma de onda de una señal. Esto se denomina intermodulación y tiende a ser más pronunciado en los sonidos de baja frecuencia (ya que estos sonidos tienen las formas de onda más largas).

Rótula  (Knee)

Es fácil pensar en un compresor como un dispositivo lineal: la reducción de ganancia se aplica igualmente en relación con la amplitud de la señal entrante. Sin embargo, cuando trabajamos con dispositivos físicos y analógicos, estamos sujetos a las leyes de la física. El umbral es en realidad un punto de equilibrio y no un punto definitivo en el que el compresor actúa o no.

Así que a medida que los niveles de voltaje comienzan a acercarse al umbral que hayamos establecido, el compresor comenzará a reaccionar, lo que significa que en la mayoría de los sistemas analógicos se aplicará un grado de reducción de ganancia antes de que el nivel de señal efectivamente supere el umbral. De manera similar, la función de reducción de ganancia no funcionará linealmente, sino que responderá asintóticamente al nivel de señal por encima del umbral. Esto significa que cuanto más se exceda el umbral del nivel de la señal, más difícil será que el compresor comience a frenar. En la mayoría de los sistemas, la relación realmente define la pendiente de esta curvatura, y el umbral en realidad se refiere al punto de inflexión de la curva.

Vamos a describir cómo funciona en un sistema digital porque eso es un poco mas fácil de entender. En el mundo digital, no estamos sujetos a las leyes de la física ya que podemos programar nuestras propias reglas. Aquí, podemos programar una cantidad perfectamente lineal de reducción de ganancia que comienza exactamente en el punto de umbral y funciona de acuerdo con la relación en todo momento.

Podemos imaginar esto como un nivel de señal que aumenta con el tiempo, alcanza el umbral y luego forma ángulos agudos para producir una línea menos empinada. Entonces, si estamos a cuatro decibelios por encima de nuestro umbral, o treinta, la cantidad de reducción será exactamente de acuerdo con la relación. La compresión 4: 1 funcionará como compresión 4: 1 sin importar lo alta que sea la señal. Esto se llama compresión «Hard Knee». A veces no queremos esto. A veces podemos obtener resultados mejores musicalmente si suavizamos la rótula. Esto significa que nuestra compresión entrará en acción a medida que se acerque gradualmente al umbral, y una vez que sobrepase el umbral, responderá al aumentar la fuerza en relación con el nivel de la señal. En este ejemplo, una relación de 4: 1 puede actuar como un compresor 2: 1 cuando solo estamos a unos pocos dB por encima del umbral, pero puede funcionar como un compresor 10: 1 cuando estamos sobrepasando el umbral.

El beneficio de la compresión de rotula dura es que actúa de manera uniforme sobre la señal. Y el problema es que el compresor está encendido o apagado, por lo que puede crear un cambio notable entre los estados de neutralidad y atenuación. El beneficio de la compresión de rótula suave o soft knee  es que entra y sale del estado de reducción de ganancia sin estridencias, haciendo que la acción de compresión sea menos obvia. El problema se presenta en este caso con los sobreimpulsos rápidos que harán que la compresión sea menor de lo deseado cuando se ha programado una relación de compresión alta  y produciendo un efecto de compresión mucho más notable.

Cuando la rótula  es ajustable, podemos controlar lo gradual queremos que sea esta transición. Como regla general, cuanto más percusivo sea un elemento (como los baterias, bombos, etx), más sentido tendrá la compresión hard knee , y cuanto más «conectado» sea un elemento (como las voces), más sentido tendrá la compresión soft knee.

Cadena lateral (Sidechain)

Algunos compresores tienen rutas externas de cadenas laterales. El propósito de la cadena lateral es poder enviar una copia de la señal original y procesarla fuera del compresor ( por ejemplo con un ecualizador) para después de modificada retornar al circuito de detección del compresor. Está señal modificada o señal de control será la que  active el compresor produciendo los cambios en la señal original que se han establecido de antemano.

Compresor de audio con cadena lateral
Ejemplos de uso

Control de popeo y sibilancía por cadena lateral.
Ciertos personas tienden  a marcar en exceso las eses, provocando el efecto que se conoce como sibilancia (seseo). Se puede utilizar la cadena lateral para introducir en el circuito de detección una copia de la señal y acentuar frecuencias de sibilancia,  de forma que el compresor  sea más sensible a éstas. Para conseguir este efecto en la copia de la señal insertamos un ecualizador  y aplicamos una  ganancia a la región de 3.5-8 kHz de unos 10 dB. De esta manera la compresión se producirá 10 dB antes en los sonidos que normalmente son sibilantes. En el compresor hay que establecer unos 5 dB de compresión, usando tiempos de ataque más bien rápidos.

Normalmente el fabricante nos proporciona una salida de cadena lateral, que es una copia de la señal de entrada y que nos facilita llevarla al ecualizador  u otro equipo. A veces la entrada y salida de la cadena lateral están en un mismo conector estéreo de 1/4″. El gráfico ilustra la configuración requerida.

La sibilancia también es posible controlarla con una puerta de ruido. En este enlace puedes las posibilidades de control de sibilancia de la soundcraft SI expresion 1

Compresión de «popeo»
Es básicamente lo mismo que la compresión de sibilancia, solo que referido a los «pops» de manejo de micrófono. Para conseguirlo haremos de la misma forma que con el control de sibilancia pero en este caso acentuaremos las frecuencias alrededor de 50 – 200 Hz.

High Pass Filter y Low Pass Filter (HPF – LPF)

Guía de filtros de paso

¿Qué es un filtro?

Un filtro de  es un dispositivo electrónico utilizado en los equipos de audio y que  sirve para atenuar la señal desde una frecuencia determinada hacia adelante o atrás. También sirve para crear una banda de frecuencias usando dos filtros a la vez.

Conceptos clave de los filtros de paso:

Punto de corte
El punto de corte es el punto en el que la señal cae 3 dB sobre la banda de paso. Por debajo del punto de corte el filtro incrementa la atenuación.

Pendiente de Atenuación
Por ejemplo si se aplica una pendiente de 6 dB/oct, el filtro atenuara 6 decibeles cada duplicación de la frecuencia, ya sea como pasa bajos o altos.
Es decir si tenemos un filtro pasa altos, con frecuencia de corte en 80 Hz, a 40 Hz habrá 6 decibeles menos, a 20 Hz 12 decibeles menos y así sucesivamente.

High Pass Filter (Low Cut Filter) Filtro paso alto o filtro de corte de bajos

Filtro paso alto

Por que usar un HPF.

En las escenarios se pueden producir ruidos de baja frecuencia, ruidos de pisadas, murmullos de fondo y vibraciones que pueden llegar a los micros a través de los pies de micro, de ahí a la mesa de mezclas y a los amplificadores y finalmente a los altavoces. Ese sonido de fondo, de entre 5 y 30 Hz no puede ser reproducido por la mayoría de los sistemas de sonido pero consume recursos del amplificador reduciendo el headroom y aumentando la tendencia del amplificador a distorsionar con los picos de señal del programa.

Los sonidos de baja frecuencia fuera del rango de trabajo del altavoz provocan que tenga que moverse excesivamente (excursión) destruyendo la membrana  del altavoz e incrementando drásticamente la distorsión.

Incluso si el micro es sostenido en la mano y tiene una buena protección anti golpes el viento provocado por la respiración del hablante puede inducir un ruido de baja frecuencia de entre 40 Hz y 70 Hz.

Estos son los motivos por los que es muy recomendable usar un filtro de paso alto o de corte de bajos (HPF – Low Cut Filter)

Ejemplo: usando unos altavoces Electrovoice Sx300 vemos en las características técnicas que el punto donde decae  3 dB la respuesta en graves es 80 Hz. Así que podemos fijar ese punto como óptimo para no provocar distorsiones (Especialmente en los altavoces destinados al cluster de graves en los que se ha eliminado el filtro propio del altavoz).  Toda señal que se procese y se envíe a los altavoces por debajo de 80 Hz puede añadir distorsión y provocar daños al mismo.

Por otro lado al carecer de tweeter toda señal que se envíe por encima de los 2,5 kHz excede la capacidad de woofer.

El altavoz electrovoice sx300 monta un woofer modelo DL12-BFH cuya respuesta de frecuencias es de 60 Hz a 2,5 kHz.

El box-tunning es 83 Hz

Rango de trabajos de otros modelos de altavoces:

ATEIS MESSENGER XL: 100 Hz 18000 Hz

JBL VRX928LA: 75 Hz 20000 Hz